المشاركات

عرض المشاركات من أغسطس, ٢٠٢٠

تفنيد حلقة كيف نفهم الإختيار في ضوء محبة الله للدكتور ماهر صموئيل

(1) يبدأ الدكتور ماهر حديثه (انقر هنا لمشاهدته) بالقول أنه لا يزال تلميذ ولا يدعي أنه هضم كل ما يقوله الكتاب. وأنه من الكبرياء أن يظن أنه هضم كل ما يقوله الكتاب. وأنه ليس في موضع الذي يحكم حكمًا نهائيًا قاطعًا. ولا يدعو أي شخص أن يتبعه فيما يقوله، بل يفحصه.  الجدير بالذكر أن له فيديو سابق يقول فيه أن ليس من حق الرجل المسيحي العادي أن يدلي برأيه في موضوع الإختيار، لأنه لا يملك علم الهيرمانوتيكس (علم التفسير). واضح طبعًا أن الدكتور ماهر يرى أنه من النخبة الأكاديمية التي تمتلك الهيرمانوتيكس وبالتالي من حقه أن يدلي برأيه حول هذا الأمر.  المهم أنه في كلتا الحالتان السابقتان، يسلب الدكتور ماهر صموئيل من الكتاب المقدس وضوحه. فهو إما يحتاج إلى رجل الدين الأكاديمي الذي يمتلك أدوات التفسير. أو أما أنه لا يمكن أن يُهضم، طعبًا لأن الكتاب أعظم من ذلك، وبالتالي فالنتيجة هي أنه لا يمكن أن تكون واثقًا من تعليم بعينه لأنك لم تهضم الكتاب بعد. بكلمات أخرى، الدكتور ماهر لا يقدم تعليم أو حق، لكن مجرد اجتهاد. لذلك تجده يؤكد أنه تلميذ ماهضمش الكتاب المقدس. إنه نوع من اللاأدرية اللاهوتية كما هو واضح في كلا

عندما أصبحت الكنيسة مسرحًا

صورة
هذا هو عنوان الكتاب الذي خطته رئيسة قسم الدراسات الدينية بجامعة مينيسوتا الدكتورة جين هالجرين كايلد. والكتاب يشرح التحول الذي حدث في هندسة الكنيسة من الداخل والذي جاء ليعكس تحولاً في المفاهيم الدينية.  فطيلة إثني عشر قرنًا ساد نموذجين هندسيين فقط للكنيسة داخليًا: نموذج الباسيلكا، والذي فيه المذبح يتوسط الكنيسة والمنبر علي جانبه. والنموذج المركزي الإنجيلي حيث يكون المنبر هو المركز دون وجود لأي مذبح (وقد ظهر هذا النموذج بدءًا من وقت الإصلاح البروتستانتي للتأكيد على مركزية كلمة الله في العبادة).  ولكن في القرن الثامن عشر حدثت تغيرات اجتماعية واقتصادية وتكنولوجية في الولايات المتحدة ساهمت في رفض هذين النموذجين وتطوير نموذج جديد مختلف جذريًا: الكنيسة المسرحية. والكتاب يركز على التحول الجذري في التصميم الهندسي للكنائس الإنجيلية ويظهر العلاقة بينه وبين التغير في أسلوب العبادة والإرسالية الدينية.  النموذج المسرحي يقدم منصة بارزة تنبثق منها الصفوف مباشرة فوق أرضية صاعدة لأعلى، ومشتق مباشرة من نموذج المسرح، وهو مصدر غير معتاد للهندسة الدينية، ولكن له هدف مشابه للمسرح: وهو حشد مجموعات كبيرة ليك